Riepilogo
Descripción general del contenido del recurso.
Cordófono de procedencia italiana de difusión en Europa central entre los siglos XVI y XVII, mayormente utilizado para la práctica y enseñanza musical. 1) Procedencia: Italia, Florencia (?) 2) Estado de conservación: Regular. El instrumento posee una rajadura sobre su parte posterior. 3) Uso (Características performáticas): Deriva del monocordio, cordófono utilizado primariamente por los teóricos medievales para el estudio matemático de los intervalos. A este instrumento se le añade una mecánica de teclas basculantes que, al presionarse, elevan tangentes metálicas adheridas al sector interno de las mismas y percuten las cuerdas. La simplicidad de la mecánica posibilita una transmisión directa del movimiento de la mano a la cuerda. Sin embargo la escasa intensidad sonora que genera relegó el instrumento, durante gran parte de su existencia, a la práctica y enseñanza musical. Solo el Estilo Sentimental (ca. 1760-90) valorará su amplia gama de matices, dedicándole un repertorio específico. Aunque las primeras representaciones aparecen a comienzos del s. XV, el clavicordio (latin clavis = tecla y chorda = cuerda) más antiguo que se conserva data de 1543 y es italiano. “Ligato” es el nombre atribuido por el recurso técnico que amplía el ámbito de este instrumentos a tres octavas y que corresponden a aquellos contruidos antes del 1700. 4) Historia (Eventos, actores, lugares, historias de uso, donantes, etc): Diversas exposiciones y préstamos detallados en legajo. Según correspondencia de 1989 entre el Lic. Carlos Rausa (Jefe de Organología del Museo Azzarini) y el Dr. H. Henkel (Munich) y la Sra. Beryl Kenyon de Pascual (Bruselas) , el ejemplar es de las piezas más destacadas que posee el museo y se conjetura que se trata de una obra del luthier Italiano Leopoldo Franciolini (1844-1920), quien realizaba falsificaciones de instrumentos del siglo XVII, motivo por el cual fue arrestado y procesado. Este instrumento fue comprado en Buenos Aires, Argentina, ca. 1957. Fue revisado también por los especialistas Dra. Jeaninne Lambrechts-Douillez, del Museo Vleeshuis de Anvers y el Sr. Peter Andreas Kjeldsberg del Museo Ringve de Trondheim. 5) Reparaciones/Curaduría: Se presume que el estuche del instrumento no es el original pues el estilo de su pintura difiere con el de la decoración del clavicordio. Las cuerdas y el apagador no son los originales. A su vez, según anotaciones del Lic. Rausa, los puntos de la cuerda en donde percuten las tangentes no guardan el espacio necesario para producir acústicamente los sonidos requeridos. Diversos tratamientos de restauración detallados en el legajo. 6) Referencias bibliográficas: Legajo Museo Azzarini, s/a. Museo Azzarini (1990) Instrumentos Musicales. Napoli: Coop. Laborart Associazione Culturale A.S.C. 7) La fecha consignada (1900) es aproximada y su procedencia (Florencia?, Italia) sugerida por las conjeturas descriptas en el legajo (su factura por parte de Leopoldo Franciolini) 8) Información procesada en el marco del proyecto “(Re)Catalogación de los Instrumentos Musicales del Museo Azzarini-UNLP” 2022-2023, sujeta a modificaciones. Consultas y/o sugerencias especializadas: museoemilioazzarini@gmail.com. Museo de Instrumentos Musicales "Dr. Emilio Azzarini"
